{"id":21657,"date":"2016-06-21T04:19:18","date_gmt":"2016-06-21T08:19:18","guid":{"rendered":"http:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/"},"modified":"2025-11-20T11:06:53","modified_gmt":"2025-11-20T16:06:53","slug":"publications","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/","title":{"rendered":"Publications"},"content":{"rendered":"<p>[vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499995513{padding-bottom: 30px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n<h2>Bibliographie<\/h2>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3>Livres de r\u00e9f\u00e9rence<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_separator type=\u00a0\u00bbnormal\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb thickness=\u00a0\u00bb1&Prime; down=\u00a0\u00bb10&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1467747200346{padding-bottom: 40px !important;}\u00a0\u00bb]<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-21657 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/leshorizonsdattente0\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/leshorizonsdattente0-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/leshorizonsdattente0-150x150.jpg 150w, https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/leshorizonsdattente0-550x550.jpg 550w, https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/leshorizonsdattente0-600x600.jpg 600w, https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/leshorizonsdattente0-500x500.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/couv_30\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/couv_30-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/9782922892147_large\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/9782922892147_large-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/1975425-gf\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/1975425-gf-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/1847vje-suis-parce-que-nous-sommes\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/1847vje-suis-parce-que-nous-sommes-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/edmundalleyn.com\/fr\/publications\/alleyn_couv_grande\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/alleyn_couv_grande-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/alleyn_couv_grande-150x150.jpg 150w, https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/alleyn_couv_grande-550x550.jpg 550w, https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/alleyn_couv_grande-600x600.jpg 600w, https:\/\/edmundalleyn.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/alleyn_couv_grande-500x500.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p><strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong>Edmund Alleyn. Biographie<\/strong><\/p>\n<p>Gilles Lapointe, Montr\u00e9al, Les Presses de l&rsquo;Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, coll. \u00ab\u00a0Art +\u00a0\u00bb, 2017, 445 p.<\/p>\n<p><strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong>Alleyn. Dans mon atelier, je suis plusieurs<\/strong><\/p>\n<p>Textes de Mark Lanct\u00f4t, Olivier Asselin, Vincent Bonin, Gilles Lapointe et Aude Weber-Houde.<\/p>\n<p>Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Montr\u00e9al, 2016, 215 p.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<p><strong>Le Mus\u00e9e d\u2019art de Joliette\u00a0: catalogue des collections<\/strong><\/p>\n<p>Sous la direction de Ga\u00e9tane Verna, Mus\u00e9e d\u2019art de Joliette, 2012, 169<\/p>\n<p><strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong>Edmund Alleyn ou le d\u00e9tachement<\/strong><\/p>\n<p>Nancy Huston, Montr\u00e9al, Lem\u00e9ac\/\u00c9ditions Simon Blais, 2011, 79 p.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<p><strong>Edmund Alleyn. Hommage aux In<\/strong><strong>diens d\u2019Am\u00e9rique<\/strong><\/p>\n<p>Mona Hakim, Jennifer Alleyn et Anne Cherix, Montr\u00e9al, \u00c9ditions Simon Blais, 2009, 70 p. [Chronologie \u00e9tablie par Gilles Lapointe, p. 65-70.]<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<p><strong>Edmund Alleyn, <em>Indigo sur tous les tons<\/em>,<\/strong><\/p>\n<p>Gilles Lapointe, Ginette Michaud, Jocelyn Jean. \u00c9ditions du passage, 2005, 285 p.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<p><strong>Bernier, Robert, <em>Un si\u00e8cle de peinture au Qu\u00e9bec<\/em>.<br \/>\n<\/strong>Nature et paysage, Montr\u00e9al, Les \u00c9ditions de l\u2019Homme, 1999, 354 p.<\/p>\n<p><strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong><em>Edmund Alleyn. Les horizons d\u2019attente, 1955-1995<br \/>\n<\/em><\/strong>Gaston Saint-Pierre,<em>\u00a0<\/em>Joliette, Mus\u00e9e d\u2019art \u00a0 de Joliette, 1996, 53 p. [Avant- propos de France Gascon]<strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong>Une arch\u00e9ologie du futur<\/strong><br \/>\nGaston St-Pierre, opuscule, Galerie Christiane Chassay, 1994, 4 p.<strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong>Edmund Alleyn. Indigo<\/strong><\/p>\n<p>L\u00e9o Rosshandler, C\u00e9line Mayrand, Galerie d\u2019art Lavalin, Maison de la culture C\u00f4te-des-neiges, 1990, 74 p.<strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/strong><\/p>\n<p><strong>De M\u00e8redieu, Florence, <em>16 peintres du Qu\u00e9bec dans leur milieu<\/em>,<\/strong><\/p>\n<p>Montr\u00e9al, Soci\u00e9t\u00e9 la vie des arts, coll. \u00ab L\u2019inventaire des cr\u00e9ateurs 1 \u00bb,1978, 171 p.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3><\/h3>\n<h3>Textes d&rsquo;Edmund Alleyn<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_separator type=\u00a0\u00bbnormal\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb thickness=\u00a0\u00bb1&Prime; down=\u00a0\u00bb10&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1467748278101{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb]<strong>De jour, de nuit\u00a0: \u00e9crits sur l\u2019art<\/strong><\/p>\n<p>Textes d\u2019Edmund Alleyn, sous la direction de Jennifer Alleyn et Gilles Lapointe, \u00c9ditions du passage, coll. Autour de l\u2019art 001, Montr\u00e9al, 2013, 97 p.<\/p>\n<p>\u00ab Notes de l&rsquo;artiste. Automne\/hiver, 2000-2001 \u00bb, feuillet de l&rsquo;exposition Edmund Alleyn. Les \u00c9ph\u00e9m\u00e9rides \u2013 Tableaux et lavis 1998-2004 , Sherbrooke, Mus\u00e9e des beaux-arts de Sherbrooke, 2004, n. p.<\/p>\n<p>\u00abGunter Nolte, 1938-2000 \u00bb, c. 2000 [disponible sur le site internet www.uottawa.ca\/services\/markom\/gazette].<\/p>\n<p>\u00ab Notes \u00bb, dans \u00c9crits et t\u00e9moignages de 24 peintres , sous la direction de M[ario] M[erola], Montr\u00e9al, Fini\/infini, 1994, n. p.<\/p>\n<p>\u00ab Notes \u00bb, Cahier d&rsquo;histoires de\u2026 parti pris , Montr\u00e9al, Galerie de l&rsquo;UQAM, 1994, p. 17-19.<\/p>\n<p>\u00ab Pourquoi cette hargne du fisc contre l&rsquo;artiste ? \u00bb, Le Devoir , 17 novembre 1983, p. 11.<\/p>\n<p>\u00ab Pour un Mus\u00e9e de la consommation \u00bb, Revue d&rsquo;esth\u00e9tique , 1979,\u00a0n os 3-4 , \u00ab Pour l&rsquo;objet \u00bb, Paris, UGE, \u00ab 10\/18 \u00bb, 1979, p. 21-30.<\/p>\n<p>\u00ab Qu\u00e9bec-hiver \u00bb, 26 novembre 1978, carton de l&rsquo;exposition,\u00a0Le Mus\u00e9e d&rsquo;hiver. Alleyn, Lefebvre, Garneau , Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al, n. p.<\/p>\n<p>\u00ab Denis Rousseau ou la m\u00e9moire impossible \u00bb, Vie des arts , vol. XXI, n o 86, printemps 1977, p. 43-45.<\/p>\n<p>\u00ab Pour un Mus\u00e9e de la consommation \u00bb, Premi\u00e8re Rencontre internationale d&rsquo;art contemporain Montr\u00e9al 1977. 03 23 03 , Montr\u00e9al, M\u00e9diart et Parachute, 1977, p. 137.<\/p>\n<p>Royer, Jean Pays Intimes : Entretiens 1966-1976 \u00ab Edmund Alleyn ; une belle fin de journ\u00e9e \u00bb,\u00a0Edmund Alleyn, \u00c9ditions Lem\u00e9ac, p. 109-114, 1976<\/p>\n<p>\u00ab Un geste fasciste \u00bb [ Corridart ], La Presse , 17 juillet 1976, p. A-4.<\/p>\n<p>\u00ab Autour d&rsquo;une exposition \u00bb, Ateliers , Mus\u00e9e d&rsquo;art contemporain de Montr\u00e9al, vol. 3, n o 5, 8 septembre &#8211; 10 novembre 1974, p. 7.<\/p>\n<p>\u00ab L&rsquo;exp\u00e9rience de \u201cL&rsquo;introscaphe 1\u201d. Si vous voulez communiquer avec vous-m\u00eame&#8230; \u00bb, Le Soleil , 27 novembre 1971, p. 55.<\/p>\n<p>\u00ab Edmund Alleyn ; une belle fin de journ\u00e9e \u00bb, Edmund Alleyn, sous la dir. de Jean Royer, <em>Pays Intimes : Entretiens 1966-1976<\/em>, \u00c9ditions Lem\u00e9ac, p. 109-114<\/p>\n<p>\u00ab Un \u00e9t\u00e9 \u00e0 Cuba \u00bb, Le Maclean , vol. 8, n o 2, f\u00e9vrier 1968, p. 17-19.<\/p>\n<p>\u00ab Sur la cr\u00e9ation au Qu\u00e9bec de laboratoires-ateliers \u00bb, in\u00e9dit, Biblioth\u00e8que du Mus\u00e9e d&rsquo;art contemporain de Montr\u00e9al, s.l., s.d., 7 p.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466503228609{padding-top: 30px !important;}\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3>Contributions d&rsquo;Edmund Alleyn \u00e0 des livres et p\u00e9riodiques<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_separator type=\u00a0\u00bbnormal\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb thickness=\u00a0\u00bb1&Prime; down=\u00a0\u00bb10&Prime;][vc_column_text]\u00ab T\u00e9moignage. Edmund Alleyn \u00bb, dans D\u00e9clics. Art et soci\u00e9t\u00e9. Le Qu\u00e9bec des ann\u00e9es 1960 et 1970 , sous la direction de Marie-Charlotte de Koninck et Pierre Landry, Montr\u00e9al, Mus\u00e9e de la civilisation (Qu\u00e9bec) et Mus\u00e9e d&rsquo;art contemporain de Montr\u00e9al, \u00c9ditions Fides, 1999, p. 224-227.<\/p>\n<p>Couverture de la revue Mainmise , n o 64, novembre 1976, p. 1.<\/p>\n<p>Agenda Art du Qu\u00e9bec 1983 , Qu\u00e9bec, Mus\u00e9e du Qu\u00e9bec, \u00c9ditions \u00c9lys\u00e9e, p. 100. Reproduction de T\u00e9l\u00e9-visage , 1973.<\/p>\n<p>Propos rapport\u00e9s d&rsquo;Edmund Alleyn sur Picasso, dans Arts\/Loisirs (Paris), n o 61, \u00ab Apr\u00e8s Picasso qui ? \u00bb, semaine du 23 au 29 novembre 1966, p. 36.<\/p>\n<p>Couverture de la revue Cap-aux-diamants , n o 23, automne 1990. Reproduction du R\u00f4deur , 1966.<\/p>\n<p>Pierre Alechinsky, John Cage, Folon, Nam June Paik, Tabucchi, Philip Corner, Edmund Alleyn et autres, \u00ab Qui Who \u00cates Are Vous You ? \u00bb, Daily-Bul (La Louvi\u00e8re, Belgique), n o 12, novembre 1968, n. p. (une page par artiste). Dessin d&rsquo;Edmund Alleyn.<\/p>\n<p>Propos rapport\u00e9s d&rsquo;Edmund Alleyn sur Bonnard dans Arts\/Loisirs \u00a0(Paris), n o 69, \u00ab Bonnard\/ Chaplin \u00bb, semaine du 18 au 24 janvier 1967, p. 44.<\/p>\n<p>Couverture de la revue Micro-informatique. Plan de d\u00e9veloppement , 1985. Reproduction d&rsquo;un d\u00e9tail du R\u00f4deur , 1966.<\/p>\n<p>Edmund Alleyn, \u00ab Le homard cosmographique \u00bb, Ou , n os 26-27, 1966.<\/p>\n<p>Le Roman collectif , Paris, \u00c9ditions Ou, 1966. Chapitre \u00e9crit et illustr\u00e9 par Edmund Alleyn.<\/p>\n<p>Voulez-vous jouer avec mo\u00e2 ? , 1965.<\/p>\n<p>Edmund Alleyn, Louise Carrier, Marcel Jean, Denys Morisset, Dessins-Drawings-Dibujos , Nicole Dugal \u00e9ditrice, Qu\u00e9bec, \u00c9ditions Tobie, collection \u00ab du Grand Boubousse \u00bb, n o 1, 1961, n. p.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466503817321{padding-top: 30px !important;}\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3>Articles de journaux, de revues et extraits de livre. Diapositives et films<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_separator type=\u00a0\u00bbnormal\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb thickness=\u00a0\u00bb1&Prime; down=\u00a0\u00bb10&Prime;][vc_column_text]Marie-\u00c8ve Charon, <a href=\"https:\/\/www.ledevoir.com\/culture\/arts-visuels\/472484\/regard-social-et-introspection-chez-edmund-alleyn\">Regard social et introspection chez Edmund Alleyn<\/a>, Le Devoir, 4 juin 2016.<\/p>\n<p>S\u00e9lanu, Andr\u00e9, Edmund Alleyn: Un secret esprit de fronde, Vie des arts No 212, Automne 2008.<\/p>\n<p>Edmund Alleyn:\u00a0 Le silence des couleurs et des formes , Bernier, Robert, Revue Parcours, Printemps 2008, p.14-16.<\/p>\n<p>C\u00e9line Mayrand, \u00ab Edmund Alleyn (1931- 2004). Une image pour en supprimer mille \u00bb, Vie des arts, no 198, printemps 2005, p. 52-53.<\/p>\n<p>M. J. Stone, \u00ab Edmund Alleyn, Artist 1931-2004 \u00bb, The Globe and Mail, 16 f\u00e9vrier 2005, p. S-9.<\/p>\n<p>Alan Hustak, \u00ab Edmund Alleyn 1931-2004. Artist Explored Effect of Technology \u00bb, The Gazette, 9 janvier 2005, p. IN-7.<\/p>\n<p>St\u00e9phane Baillargeon, \u00ab Edmund Alleyn (1931-2004). Critique sur tous les tableaux \u00bb, Le Devoir, week-end du Nouvel An 2005, p. E-3.<\/p>\n<p>St\u00e9phanie B\u00e9rub\u00e9, \u00ab Edmund Alleyn est mort \u00bb, La Presse, 30 d\u00e9cembre 2004, cahier \u00ab Actuel \u00bb, p. 7.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab D\u00e9c\u00e8s d\u2019Edmund Alleyn \u00bb, Le Devoir, 29 d\u00e9cembre 2004, p. B-8.<\/p>\n<p>Bernard Lamarche, \u00ab Richard-Max Tremblay et Pascal Grandmaison pour l\u2019excellence en arts visuels \u00bb, Le Devoir, 27 novembre 2003, p. B-8.<\/p>\n<p>R\u00e9gis Tremblay, \u00ab F\u00eates de la Nouvelle-France. Cinq tableaux de la collection d\u2019Anne H\u00e9bert aux ench\u00e8res \u00bb, Le Soleil, 24 juillet 2003, p. B-8.<\/p>\n<p>Caroline Montpetit, \u00ab Cinq toiles de la collection priv\u00e9e d\u2019Anne H\u00e9bert seront mises en vente \u00bb, Le Devoir, 23 juillet 2003, p. A-1 et A-8.<\/p>\n<p>Pierre Migneault, \u00ab Edmund Alleyn, l\u2019art du d\u00e9sarroi \u00bb, Spirale, no 187, novembre-d\u00e9cembre 2002, p. 26-27. [Portfolio : treize lavis d\u2019Edmund Alleyn.]<\/p>\n<p>Jennifer Alleyn, Imaginer le rien, documentaire, vid\u00e9o, en couleur, 7 min 24 sec, 2001.<\/p>\n<p>Mona Hakim, \u00ab Entrevue Edmund Alleyn. Une po\u00e9tique de la peinture \u00bb, ETC Montr\u00e9al, no 55, septembre-novembre 2001, p. 24-27.<\/p>\n<p>Marine Van Hoof, \u00ab Edmund Alleyn. De la position calcul\u00e9e des corps c\u00e9lestes \u00bb, Vie des arts, vol. XLV, no 183, \u00e9t\u00e9 2001, p. 43-48.<\/p>\n<p>J\u00e9r\u00f4me Delgado, \u00ab Edmund Alleyn, toujours pr\u00e9sent \u00bb, La Presse, 2 juin 2001, p. D-18.<\/p>\n<p>Claude A. Bouchard, \u00ab Edmund Alleyn \u00e0 la galerie Karsh-Masson \u00bb, Le Droit, 16 d\u00e9cembre 2000, p. A-37<\/p>\n<p>Paul Gessell, \u00ab Art Bank Selling Works Back to Artists \u00bb, The Ottawa Citizen, 19 octobre 2000, p. G1 et G5.<\/p>\n<p>Andre Seleanu, \u00ab Montreal D\u00e9clics \u2013 Art and Society : Qu\u00e9bec of the 1960\u2019s and 1970\u2019s : The Gigantic Release \u00bb, Artfocus, hiver et printemps 2000, p. 15-18.<\/p>\n<p>Alain Houle, \u00ab Exposition : D\u00e9clics. Art et soci\u00e9t\u00e9 \u00bb, L\u2019Humaniste combattant, vol. 4, no 2, automne 1999, p. 29-30.<\/p>\n<p>Ray Conlogue, \u00ab Trigger Points \u00bb, The Globe and Mail, 17 ao\u00fbt 1999, p. C-1.<\/p>\n<p>Jocelyne Lepage, \u00ab D\u00e9clic : Le futur au pass\u00e9 \u00bb, La Presse, 29 mai 1999, p. D-1.<\/p>\n<p>Jacques Grenier, \u00ab Dr\u00f4le d\u2019engin ! \u00bb, Le Devoir, 26 mai 1999, p. B-9.<\/p>\n<p>Esther Tr\u00e9panier, Univers urbains. La repr\u00e9sentation de la ville dans l\u2019art qu\u00e9b\u00e9cois du XX e si\u00e8cle, Qu\u00e9bec, Mus\u00e9e du Qu\u00e9bec, 1998, p. 83.<\/p>\n<p>Dominique Laurent, \u00ab Les horizons d\u2019attentes\u2026 ou les moments suspendus d\u2019Edmund Alleyn \u00bb, Le Droit, 21 mars 1998, p. A-23.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn. Les horizons d\u2019attente, 1955-1995 \u00bb, Tract Newsletter Bulletin, vol. 4, no 2, The Ottawa Art Gallery\/La Galerie d\u2019art d\u2019Ottawa, octobre 1997-mars 1998, 4 p.<\/p>\n<p>Nancy Baele, \u00ab Stillness has a Power of its Own \u00bb, The Ottawa Citizen, 4 mars 1998, p. B-11.<\/p>\n<p>Paul Gessell, \u00ab A Lifetime Brush with Art \u00bb, The Ottawa Citizen, 22 f\u00e9vrier 1998, p. B-6.<\/p>\n<p>Arthur Kroker et Michael A. Weinstein, \u00ab Scenes from the Virtual Beach : Amnesic\u2019s Playground \u00bb, dans Data Trash. The Theory of the Virtual Class, New York, St. Martin\u2019s Press, s. d., p. 124-128.<\/p>\n<p>Michel Bois, \u00ab Les horizons d\u2019attente. Patience dans l\u2019azur \u00bb, Voir, semaine du 19 au 25 juin 1997, p. 30.<\/p>\n<p>Fran\u00e7ois Simard, \u00ab Edmund Alleyn au Mus\u00e9e du Qu\u00e9bec. Les eaux calmes de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 \u00bb, Le Soleil, 14 juin 1997, p. D-9.<\/p>\n<p>Denise Martel, \u00ab \u00c0 red\u00e9couvrir apr\u00e8s 40 ans ! \u00bb, Le Journal de Qu\u00e9bec, 8 juin 1997, p. 40 et 42.<\/p>\n<p>R\u00e9my Charest, \u00ab L\u2019art actuel en quelques lignes \u00bb, Le Devoir, 24 mai 1997, p. D-9.<\/p>\n<p>Pierre-Paul Noreau, \u00ab \u201cLa Collection d\u2019\u0153uvres d\u2019art de la Banque Nationale\u201d : les enfants d\u2019un si\u00e8cle fou \u00bb, Le Soleil, 22 mars 1997, p. D-15.<\/p>\n<p>Suzanne Danis et autres, \u00ab Haro sur le critique \u00bb, Voir, vol. II, no 8, 20 f\u00e9vrier 1997, p. 11.<br \/>\n[Lettre \u00e0 St\u00e9phane Aquin concernant l\u2019exposition d\u2019Edmund Alleyn au Mus\u00e9e d\u2019art de Joliette. Sign\u00e9e par : Suzanne Danis, historienne de l\u2019art ; Luc B\u00e9land, peintre ; Monic Brassard, artiste ; Yvon Cozic, artiste ; Lucio de Heusch, peintre ; \u00c9ric Devlin, gal\u00e9riste ; Andr\u00e9 Fournelle, sculpteur ; Peter Gnass, artiste ; Sylvie Guimont, artiste ; Christian Kiopini, peintre ; Serge Lemoyne, artiste ; Guido Molinari, artiste ; Suzanne Pasquin, artiste ; Marcel Saint-Pierre, peintre et historien de l\u2019art ; Ariane Th\u00e9z\u00e9, artiste et Manon Thibault, sculpteure.]<\/p>\n<p>St\u00e9phane Aquin, \u00ab Edmund Alleyn : la m\u00e9tamorphose \u00bb, Voir, vol. 11, no 1, 3 janvier 1997, p. 18.<\/p>\n<p>St\u00e9phane Baillargeon, \u00ab Edmund Alleyn : la r\u00e9trospective \u00bb, Le Devoir, 19 septembre 1996, p. B-8.<\/p>\n<p>Jean-Jacques Bernier, \u00ab Edmund Alleyn ou l\u2019apparente r\u00e9alit\u00e9 des choses \u00bb, Vie des arts, no 165, hiver 1996-1997, p. 51-53.<\/p>\n<p>Marcelle Ferron, L\u2019Esquisse d\u2019une m\u00e9moire, propos recueillis par Michel Br\u00fbl\u00e9, Montr\u00e9al, Les Intouchables, 1996, p. 71-74 et 131.<\/p>\n<p>St\u00e9phane Baillargeon, \u00ab Le milieu de l\u2019art contre les \u201cbeaux chars\u201d \u00bb, Le Devoir, 10 mai 1995, p. B-8.<\/p>\n<p>St\u00e9phane Baillargeon, \u00ab Le MAC se pr\u00e9pare \u00e0 f\u00eater son 30e anniversaire \u00bb, Le Devoir, 18 et 19 f\u00e9vrier 1995, p. D-9.<\/p>\n<p>Raymond Bernatchez, \u00ab Des \u0153uvres d\u2019art \u00e0 $500 ! Oui, papa ! C\u2019est garanti ! \u00bb, La Presse, 10 d\u00e9cembre 1994, p. D-7.<\/p>\n<p>Raymond Bernatchez, \u00ab L\u2019exposition Alleyn : quand l\u2019art se met au diapason de la science \u00bb, La Presse, 10 septembre 1994, p. E-10.<\/p>\n<p>Mona Hakim, \u00ab Le retour des ann\u00e9es Alleyn \u00bb, Le Devoir, 8 septembre 1994, p. B-7.<\/p>\n<p>Jean Chartier, \u00ab Edmund Alleyn. Peintre critique sur tous les tableaux \u00bb, Le Devoir, 6 septembre 1994, p. B-1.<\/p>\n<p>Ann Duncan, \u00ab A Show to Remember \u00bb, The Gazette, 27 ao\u00fbt 1994, p. 45.<\/p>\n<p>Raymond Bernatchez, \u00ab Dessin \u00e0 Dessein dans tous les azimuts, \u00e0 l\u2019UQAM \u00bb, La Presse, 29 janvier 1994, p. E-12.<\/p>\n<p>Lyne Crevier, \u00ab \u00c0 la recherche du temps plan\u00e9 \u00bb, Parcours, no 5, automne 1991, p. 23.<\/p>\n<p>Raymond Bernatchez, \u00ab Deux expositions d\u2019Edmund Alleyn \u00bb, La Presse, 5 mai 1990, p. K-5.<\/p>\n<p>Diane R\u00e9gimbald et Alain Petel, \u00ab Edmund Alleyn ou l\u2019insistance du regard \u00bb, Parall\u00e8le, no 18, avril 1990, p. 3. [Mensuel encart\u00e9 dans le journal Voir, vol. 4, no 18, 29 mars au 4 avril 1990.]<\/p>\n<p>Monique Brunet-Weinmann, \u00ab R\u00e9trovision de l\u2019avant-garde \u00bb, Vie des arts, vol. XXXIV, no 138, mars 1990, p. 68-69.<\/p>\n<p>Jocelyne Lepage, \u00ab Les ann\u00e9es cinquante chez Bernard Desroches \u00bb, La Presse, 17 novembre 1989, p. C-1.<\/p>\n<p>Marie Laurier, \u00ab La plus grande r\u00e9trospective Borduas ouvre ce matin au Mus\u00e9e des beaux-arts \u00bb, Le Devoir, 6 mai 1988, p. 12.<\/p>\n<p>Laurent Lamy, \u00ab Alleyn, r\u00e9solument post-moderne \u00bb, Vie des arts, vol. XXI, no 123, juin 1986, p. 54-55.<\/p>\n<p>Sylviane Carin, \u00ab Edmund Alleyn : un regard sur le quotidien \u00bb, Le Soleil, 20 juillet 1985, p. D-3.<\/p>\n<p>Jacques de Roussan, Le Nu dans l\u2019art au Qu\u00e9bec, La Prairie, \u00c9ditions Marcel Broquet, 1982, p. 168-169.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab 19 bourses \u00e0 des artistes professionnels \u00bb, Le Soleil, 15 juillet 1982, p. B-6.<\/p>\n<p>Florence de M\u00e8redieu, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, artpress (Paris), juin-juillet-ao\u00fbt 1982, num\u00e9ro hors s\u00e9rie, p. 44.<\/p>\n<p>\u00ab Edmund Alleyn \u00bb (interview et texte de Gilles H\u00e9nault), L\u2019Atelier, no 38, Service des transcriptions et d\u00e9riv\u00e9s de la radio, 14 juillet 1981, 19 p. Repris dans \u00ab Artistes qu\u00e9b\u00e9cois : 9 ateliers \u00bb, Libert\u00e9, n\u00b0 139, f\u00e9vrier 1982.<\/p>\n<p>Virginia Nixon, \u00ab Wood Sculptures Show new Depth \u00bb, The Gazette, 30 ao\u00fbt 1980, p. 33.<\/p>\n<p>Pierre Champagne, \u00ab L\u2019expo renouvel\u00e9e \u00bb, Le Soleil, 23 avril 1980, p. A-13.<\/p>\n<p>Florence de M\u00e8redieu, \u00ab Edmund Alleyn et le Mus\u00e9e de la consommation \u00bb, Revue d\u2019esth\u00e9tique (Paris), 1979, nos 3-4, \u00ab Pour l\u2019objet \u00bb, Paris, UGE, \u00ab 10\/18 \u00bb, 1979, p. 31-42.<\/p>\n<p>Ren\u00e9 Payant, \u00ab Tendances actuelles au Qu\u00e9bec. La peinture \u00bb, Ateliers, vol. 7, nos 3-4, avril-mai 1979, p. 2-4.<\/p>\n<p>Adele Freedman, \u00ab Nationalism changes the Picture for Montreal Artists \u00bb, The Globe and Mail, 21 avril 1979, p. 39.<\/p>\n<p>Gilles Toupin, \u00ab De l\u2019hiver, de l\u2019horreur et du connaisseur \u00bb, La Presse, 6 janvier 1979, p. D-16.<\/p>\n<p>Ren\u00e9 Viau, \u00ab Alleyn et Lefebvre au Mus\u00e9e des Beaux-arts. Comment apprivoiser l\u2019hiver ? \u00bb, Le Devoir, 6 janvier 1979, p. 13.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019hiver au Mus\u00e9e des beaux-arts \u00bb, Le Devoir, 6 janvier 1979, p. 1.<\/p>\n<p>Florence de M\u00e8redieu, \u00ab Alleyn \u00bb, dans 16 Peintres du Qu\u00e9bec dans leur milieu, Montr\u00e9al, Soci\u00e9t\u00e9 la vie des arts, \u00ab L\u2019inventaire des cr\u00e9ateurs \u00bb, 1978, p. 7-16.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Arts visuels \u00bb, Virus Montr\u00e9al, octobre 1978, p. 19.<\/p>\n<p>L\u00e9o Rosshandler, \u00ab Montreal : Lively, but under a Cloud \u00bb, ARTnews, vol. 77, no 1, janvier 1978, p. 62-65.<\/p>\n<p>Edmund Alleyn [80 diapositives], Montr\u00e9al, Centre de documentation Yvan Boulerice, 1977, 15 p.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019art dans la rue \u00bb, Le Devoir, 22 novembre 1977.<\/p>\n<p>Marcelin Cardinal, \u00ab Deux artistes oubli\u00e9s \u00bb, Le Devoir, 22 octobre 1977, p. 42.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab The Talk of Oshawa \u00bb, The Toronto Star, 14 janvier 1977.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Au MAC. Exposition de panneaux \u00bb, Le Devoir, 1er octobre 1977, p. 21.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab A Conversation with Aunt Nora \u00bb, The Oshawa Times, 13 janvier 1977, p. 13.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Aunt Norah [sic], and Others Came \u00bb, The Oshawa Times, 6 janvier 1977.<\/p>\n<p>Alain Parent, \u00ab Dessins du Qu\u00e9bec\/Drawings from Quebec \u00bb, Journal (Galerie nationale du Canada), no 19, novembre 1976, p. 2-8.<\/p>\n<p>Anne-Marie Blouin, \u00ab De la figuration \u00e0 la non-figuration dans l\u2019art qu\u00e9b\u00e9cois \u00bb, Ateliers, vol. 5, no 2, septembre-novembre 1976, p. 5.<\/p>\n<p>Jean-Claude Leblond, \u00ab De la figuration \u00e0 la non-figuration \u00bb, Le Devoir, 25 septembre 1976, p. 25.<\/p>\n<p>Henry Lehmann, \u00ab At Mus\u00e9e d\u2019art contemporain : Show Spans Decades of Quebec Art \u00bb, The Montreal Star, 8 septembre 1976, p. 62.<\/p>\n<p>David Burnett, \u00ab Qu\u00e9bec 75 \/ Arts : 1 \u00bb, Artscanada, nos 206-207, juillet-ao\u00fbt 1976, p. 4-5, 8-9, 14 et 17.<\/p>\n<p>Jean Royer, \u00ab Les arts visuels olympiques \u00bb, Le Soleil, 17 juillet 1976, p. C-6.<\/p>\n<p>Elizabeth Schmeizer, \u00ab Montreal &amp; COJO Events \/ Les arts visuels aux Jeux olympiques \u00bb, Art Magazine, no 28, \u00e9t\u00e9 1976, p. 30-36.<\/p>\n<p>R. H., \u00ab Un artiste et son milieu. Edmund Alleyn, peintre \u00bb, Ici Radio, no 214, 12 juin 1976, p. 2.<\/p>\n<p>Robert Smythe, \u00ab Catch-all Art Exhibition \u00bb, The Citizen, 26 mai 1976, p. 84.<\/p>\n<p>Alain Parent, \u00ab Cent Onze Dessins \u00bb, Ateliers, vol. 5, no 1, avril-juin 1976, p. 1-2.<\/p>\n<p>John No\u00ebl Chandler, \u00ab 111 Dessins du Qu\u00e9bec \u00bb, Artscanada, nos 204-205, avril-mai 1976, p. 40-48.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Who\u2019s Who in the Gallery \u00bb, The Vancouver Sun, 21 avril 1976.<\/p>\n<p>Joan Lowndes, \u00ab A Show Burdened with Art Politics, but Important Nonetheless \u00bb, The Vancouver Sun, 25 f\u00e9vrier 1976, p. 49.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab \u201cRealism Art Show\u201d \u00bb, News Advertiser, 12 janvier 1976.<\/p>\n<p>Jos\u00e9 Pierre, \u00ab Alleyn \u00bb, dans Pop art. Un dictionnaire illustr\u00e9, Paris, Fernand Hazan, 1975 ; Pop Art. An Illustrated Dictionary, translated by W. J. Strachan, Londres, Eyre Methuen, 1977, p. 16.<\/p>\n<p>Richard Gigu\u00e8re, \u00ab Po\u00e9sie et Eis\u00e8op. Une entrevue avec Raoul Duguay \u00bb, Voix et images, vol. 1, no 2, d\u00e9cembre 1975, p. 157-170.<\/p>\n<p>Jean-Guy Prince, \u00ab Qu\u00e9bec 75 ou la vaseline d\u2019un art impuissant \u00bb, Mainmise, no 53, d\u00e9cembre 1975, p. 40.<\/p>\n<p>Normand Th\u00e9riault, \u00ab Qu\u00e9bec 75 \u00bb, Ateliers, vol. 4, no 4, 16 octobre 1975 &#8211; 22 janvier 1976, p. 3-5.<\/p>\n<p>France Morin et Chantal Pontbriand, \u00ab Qu\u00e9bec 75 une strat\u00e9gie \u00bb (interview de Normand Th\u00e9riault), Parachute, no 1, octobre-novembre-d\u00e9cembre 1975, p. 4-7.<\/p>\n<p>Gilles Toupin, \u00ab Qu\u00e9bec 75 reflets et mirages \u00bb, La Presse, 25 octobre 1975, p. D-20.<\/p>\n<p>Virginia Nixon, \u00ab Quebec \u201975. Giving Spectators a Chance to Understand \u00bb, The Gazette, 25 octobre 1975, p. 46.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, La Tribune, 2 avril 1975, p. 41.<\/p>\n<p>Normand Th\u00e9riault, \u00ab Qu\u00e9bec 75 six mois plus tard \u00bb, Parachute, no 3, avril-mai-juin 1976, p. 11-12.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, La Tribune, 25 mars 1975, p. 13.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Alleyn expose \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 \u00bb, La Tribune, 22 mars 1975, p. 11.<\/p>\n<p>Paul Dumas, \u00ab \u201cUne belle fin de journ\u00e9e\u201d avec Edmund Alleyn au Mus\u00e9e du Qu\u00e9bec et au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain \u00bb, L\u2019Information m\u00e9dicale et param\u00e9dicale, 4 f\u00e9vrier 1975, p. 24.<\/p>\n<p>Shirley Raphael, \u00ab Montreal Art Scene. A Rebirth of Humanism \u00bb, Art Magazine, vol. 6, no 20, hiver 1975, p. 40-41.<\/p>\n<p>C. N.,\u00ab Une exposition pas comme les autres \u00bb, \u00c9chos-Vedette, 9 novembre 1974, p. 34.<\/p>\n<p>Guy Robert, \u00ab Un monde pop, pop, pop \u00bb, Le Maclean, vol. 14, no 10, octobre 1974, p. 24-25, 33 et 34.<\/p>\n<p>Jean-Claude Leblond, \u00ab Au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain. Alleyn, Dumouchel, Pellerin \u00bb, Le Jour, 26 octobre 1974, p. 18.<\/p>\n<p>Virginia Nixon, \u00ab Qu\u00e9b\u00e9cois Life on Plexiglass at Mus\u00e9e Shown by Alleyn \u00bb, The Gazette, 19 octobre 1974, p. 52.<\/p>\n<p>Georges Bogardi, \u00ab Divergent Styles Mirror the Facts of Art \u00bb, The Montreal Star, 19 octobre 1974, p. D-10.<\/p>\n<p>Gilles Toupin, \u00ab Edmund Alleyn : un drop-out made in Qu\u00e9bec \u00bb, La Presse, 19 octobre 1974, p. D-20.<\/p>\n<p>Claude Gosselin, \u00ab Edmund Alleyn revient \u00bb, Le Devoir, 19 octobre 1974, p. 17.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Dumouchel et Alleyn au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain \u00bb, La Presse, 10 octobre 1974, p. D-2.<\/p>\n<p>Fran\u00e7oise Cournoyer, \u00ab Une belle fin de journ\u00e9e \u00bb, Ateliers, vol. 3, no 5, septembre-novembre 1974, p. 7.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn au Mus\u00e9e de Qu\u00e9bec \u00bb, Qu\u00e9bec-Presse, 29 septembre 1974, p. 27.<\/p>\n<p>Jean Royer, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, Le Soleil, 28 septembre 1974, p. D-6.<\/p>\n<p>Jean Royer, \u00ab La belle fin de journ\u00e9e d\u2019Edmund Alleyn \u00bb, Le Soleil, 21 septembre 1974, p. 40.<\/p>\n<p>Francine Forget, \u00ab D\u2019un vernissage \u00e0 l\u2019autre&#8230; \u00bb, Matricule, 19 septembre 1974, p. 10.<\/p>\n<p>Jean Royer, \u00ab Le tour des galeries. Edmund Alleyn \u00bb, Le Soleil, 14 septembre 1974, p. 52.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn au Mus\u00e9e du Qu\u00e9bec \u00bb, Le Jour, 10 septembre 1974, p. 13.<\/p>\n<p>Jean Royer, \u00ab Alleyn : Suite qu\u00e9b\u00e9coise \u00bb, Le Soleil, 6 septembre 1974, p. 13.<\/p>\n<p>Guy Robert, \u00ab Pr\u00e9ambule \u00e0 la Suite qu\u00e9b\u00e9coise d\u2019Alleyn \u00bb, Vie des arts, vol. XIX, no 75, \u00e9t\u00e9 1974, p. 94-95.<\/p>\n<p>Guy Robert, \u00ab Alleyn \u00bb, Vie des arts, vol. XIX, no 75, \u00e9t\u00e9 1974, p. 12-16.<\/p>\n<p>Guy Robert, \u00ab L\u2019Introscaphe d\u2019Alleyn \u00bb, dans L\u2019Art au Qu\u00e9bec depuis 1940, Montr\u00e9al, \u00c9ditions La Presse, 1973, p. 405-407.<\/p>\n<p>Guy Robert, \u00ab Alleyn, Arsenault, Girard et Jaque \u00bb, dans L\u2019Art au Qu\u00e9bec depuis 1940, Montr\u00e9al, \u00c9ditions La Presse, 1973, p. 140.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019exposition de l\u2019Introscaphe est report\u00e9e \u00bb, Rond-Point, 14 d\u00e9cembre 1971.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019introscaphe d\u2019Edmund Alleyn \u00bb, Le Progr\u00e8s-Dimanche, 5 d\u00e9cembre 1971.<\/p>\n<p>Jean Giroux, \u00ab Apr\u00e8s \u201cL\u2019Introscaphe 1\u201d Edmund Alleyn \u00bb, Le Soleil, 4 d\u00e9cembre 1971, p. 59.<\/p>\n<p>Jean Giroux, \u00ab L\u2019introscaphe 1 ne fonctionne pas \u00bb, Le Soleil, 2 d\u00e9cembre 1971, p. 68.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn et l\u2019\u201cintroscaphe\u201d \u00bb, L\u2019Action-Qu\u00e9bec, 29 novembre 1971, p. 10.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019introscaphe. Edmund Alleyn \u00bb, Le Soleil, 27 novembre 1971, p. 53.<\/p>\n<p>Jean Giroux, \u00ab L\u2019exp\u00e9rience de \u201cL\u2019introscaphe 1\u201d : Si vous voulez communiquer avec vous-m\u00eame\u2026 \u00bb, Le Soleil, 27 novembre 1971, p. 33 et 55.<\/p>\n<p>L\u00e9on Bernard, \u00ab Un \u0153uf g\u00e9ant qui nourrit son homme \u00bb, La Patrie, semaine du 25 novembre au 1er d\u00e9cembre 1971, p. 9.<\/p>\n<p>Ghislaine Rh\u00e9ault, \u00ab \u201cL\u2019Introscaphe 1\u201d \u00e0 Qu\u00e9bec \u00bb, Le Soleil, 25 novembre 1971, p. 57.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019Introscaphe aux Qu\u00e9b\u00e9cois \u00bb, L\u2019Action-Qu\u00e9bec, 25 novembre 1971, p. 10.<\/p>\n<p>Brigitte Morissette, \u00ab Edmund Alleyn et son introscaphe : peintre devenu sculpteur \u00e9lectronicien \u00bb, Perspectives \u2014 Le Soleil, vol. 13, no 1, 2 janvier 1971, p. 4-7.<\/p>\n<p>Charles Chaboud, L\u2019Introscaphe, c. 1970, film noir et blanc, 10 min 50 sec.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Une longue patience \u00bb, Opus international (Paris), no 21, d\u00e9cembre 1970, p. 34-39.<\/p>\n<p>Jean Clair, \u00ab L\u2019introscaphe \u00bb (interview), Chroniques de l\u2019art vivant (Paris), no 14, octobre 1970, p. 14-15.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Dix Peintres du Qu\u00e9bec \u00bb, Culture vivante, no 10, ao\u00fbt 1968, p. 45.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab De Paris. Le Canadien Edmund Alleyn au Salon de Mai \u00bb, Le Devoir, 22 mai 1968, p. 10.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Un Alleyn au Mus\u00e9e d\u2019art moderne de Paris \u00bb, La Presse, 16 mai 1968, p. 37.<\/p>\n<p>Agence France-Presse (AFP), \u00ab Alleyn au Salon de Mai \u00e0 Paris \u00bb, Le Soleil, 15 mai 1968, p. 62.<\/p>\n<p>Irene Heywood, \u00ab A Good Move For Contemporain \u00bb, The Gazette, 30 mars 1968, p. 52.<\/p>\n<p>Laurent Lamy, \u00ab Chronique des expositions \u00bb, Qu\u00e9bec 68, f\u00e9vrier 1968, p. 112.<\/p>\n<p>Laurent Lamy, \u00ab Edmond [sic] Alleyn \u00bb, Culture vivante, no 12, f\u00e9vrier 1968, p. 112.<\/p>\n<p>Arts et Loisirs, no 87, 1967. [Non v\u00e9rifi\u00e9.]<\/p>\n<p>Jean Bancal, \u00ab Images cr\u00e9atrices et automatismes verbaux \u00bb, Coop\u00e9ration technique (Paris), nos 51-53, 1967, p. 79-82.<\/p>\n<p>Marie-France O\u2019Leary, \u00ab \u201cConditionnement\u201d avec Edmund Alleyn \u00bb, Vie des arts, no 48, automne 1967, p. 64.<\/p>\n<p>Robert Ayre, \u00ab Fox, Alleyn and Gendron \u00bb, The Montreal Star, 11 novembre 1967, cahier \u00ab Entertainments \u00bb, p. 11.<\/p>\n<p>Laurent Lamy, \u00ab Alleyn \u00e0 la Galerie Soixante \u00bb, Le Devoir, 7 novembre 1967, p. 10.<\/p>\n<p>Virginia Lambe, \u00ab Varga, Alleyn : Delicacy, Machines \u00bb, The Gazette, 4 novembre 1967, p. 48.<\/p>\n<p>Yves Robillard, \u00ab De l\u2019homme, des sch\u00e9mas et des machines \u00bb, La Presse, 4 novembre 1967, p. 36.<\/p>\n<p>Virginia Lambe, \u00ab Pop Used as Social Protest \u00bb, The Gazette, 14 octobre 1967, p. 22.<\/p>\n<p>Yves Robillard, \u00ab Une figuration pas si nouvelle qu\u2019on le voudrait \u00bb, La Presse, 7 octobre 1967, p. 40.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab La Havane : peinture et r\u00e9volution \u00bb, Opus international (Paris), no 3, octobre 1967, p. 14-19.<\/p>\n<p>R. C. Kennedy, \u00ab Paris Letter \u00bb, Art International (Lugano), vol. XI, no 6, \u00e9t\u00e9 1967, p. 59-63.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain \u00bb, 2e partie de \u00ab Panorama de la peinture au Qu\u00e9bec \u00bb, La Presse, 14 juillet 1967, p. 22.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab L\u2019Homme en proie \u00e0 la machine \u00bb, Tribune de Lausanne, 21 mai 1967, p. 7.<\/p>\n<p>Jacques Michel, \u00ab \u00c0 travers les galeries \u00bb, Le Monde (Paris), 19 mai 1967, p. 15.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Une p\u00e9trification d\u00e9moniaque de la vie \u00bb, Les Nouvelles litt\u00e9raires (Paris), 18 mai 1967, p. 9.<\/p>\n<p>J. W., \u00ab Monory et Alleyn \u00bb, Le Figaro (Paris), 9 mai 1967, p. 17.<\/p>\n<p>Jean-Ren\u00e9 Ostiguy, \u00ab Jeune peinture au Canada \u00bb, L\u2019\u0152il, no 148, avril 1967, p. 32-39 et 49.<\/p>\n<p>Yvon Taillandier, \u00ab Edmund Alleyn : l\u2019angoisse de l\u2019an 2000 \u00bb, Connaissance des arts (Paris), no 182, avril 1967, p. 23.<\/p>\n<p>Jean-No\u00ebl Bilodeau, \u00ab Dix Peintres du Qu\u00e9bec au Mus\u00e9e \u00bb, Le Soleil, 27 avril 1967, p. 43.<\/p>\n<p>R. C. Kennedy, \u00ab Paris Letter \u00bb, Art International (Lugano), vol. XI, no 1, 20 janvier 1967, p. 67-77.<\/p>\n<p>Simone Frigerio, \u00ab Zoom\/1. Alleyn, Beynon, Monory, Rancillac \u00bb, Aujourd\u2019hui : art et architecture, nos 55-56, d\u00e9cembre 1966- janvier 1967, p. 192.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Sch\u00e8mes 66 et Jeune peinture 67 : un acc\u00e8s de fi\u00e8vre \u00bb, Aujourd\u2019hui : art et architecture, nos 55-56, d\u00e9cembre 1966-janvier 1967, p. 101-103.<\/p>\n<p>Yvon Taillandier, \u00ab Fernand L\u00e9ger. Ce que toute une partie des peintres lui doit aujourd\u2019hui \u00bb, Connaissance des arts (Paris), no 178, d\u00e9cembre 1966, p. 106-109.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Des petits formats \u00e0 la Galerie Soixante \u00bb, La Presse, 31 d\u00e9cembre 1966.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Hart House \u00bb, The Globe and Mail, 12 d\u00e9cembre 1966, p. 15.<\/p>\n<p>Les Annales (Paris), novembre 1966. [Non v\u00e9rifi\u00e9.]<\/p>\n<p>Arts et Loisirs, no 61, novembre 1966. [Non v\u00e9rifi\u00e9.]<\/p>\n<p>Jacques Michel, \u00ab Images et mod\u00e8les \u00bb, Le Monde (Paris), 11 novembre 1966, p. 13.<\/p>\n<p>Le Figaro (Paris), 11 novembre 1966. [Non v\u00e9rifi\u00e9.]<\/p>\n<p>Guy Robert, \u00ab G\u00e9n\u00e9ration 1950-1960 \u00bb, Vie des arts, no 44, automne 1966, p. 38-43.<\/p>\n<p>Jean-Ren\u00e9 Ostiguy, \u00ab L\u2019\u00e2ge nouveau de la peinture canadienne \u00bb, Vie des arts, no 44, automne 1966, p. 19-25.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Lettre de Paris et de Saint-Paul-de-Vence \u00bb, Art International (Lugano), vol X, no 7, septembre 1966, p. 59-66.<\/p>\n<p>Arts et Loisirs, mai 1966. [Non v\u00e9rifi\u00e9.]<\/p>\n<p>R. C. Ken[n]edy, \u00ab Paris Letter \u00bb, Art International (Lugano), vol. X, no 5, 20 mai 1966, p. 65-70.<\/p>\n<p>France O\u2019Leary, \u00ab Entretiens avec les peintres qu\u00e9b\u00e9cois \u00e0 Paris \u00bb, Culture vivante, no 2, 1966, p. 28-38.<\/p>\n<p>Jacques Michel, \u00ab Trois Jeunes \u00bb, Le Monde (Paris), 8 avril 1966, p. 11.<\/p>\n<p>Anonyme, [sans titre], New York Herald Tribune. \u00c9dition europ\u00e9enne, 5 avril 1966.<\/p>\n<p>Beaux-Arts de Bruxelles (Bruxelles), 27 janvier 1966. [Non v\u00e9rifi\u00e9.]<\/p>\n<p>Georges Boudaille, \u00ab Le Salon de la jeune peinture \u00bb, Les Lettres fran\u00e7aises (Paris), semaine du 13 au 19 janvier 1966, p. 22-23.<\/p>\n<p>Otto Hahn, \u00ab Expositions. \u00c0 l\u2019enseigne des bandes dessin\u00e9es \u00bb, L\u2019Express (Paris), semaine du 11 au 17 octobre 1965, p. 66-67.<\/p>\n<p>Jacques Michel, \u00ab La narration ou l\u2019ironie dans la peinture \u00bb, Le Monde (Paris), 8 octobre 1965, p. 11.<\/p>\n<p>Jean Royer, \u00ab \u00c0 Qu\u00e9bec d\u00e8s samedi. Une exposition d\u2019envergure de 82 peintres canadiens \u00bb, L\u2019Action, 18 ao\u00fbt 1965, p. 3.<\/p>\n<p>Guy Viau, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, dans La Peinture moderne au Canada fran\u00e7ais, sous la direction de Genevi\u00e8ve de la Tour Fondue-Smith, Qu\u00e9bec, minist\u00e8re des Affaires culturelles, \u00ab arts, vie et sciences au Canada fran\u00e7ais \u00bb, 1964, p. 77-78.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Lettre de Paris \u00bb, Art International (Lugano), vol. VIII, no 9, novembre 1964, p. 55-56.<\/p>\n<p>Marcel Saint-Pierre, \u00ab Edmund Alleyn : une nouvelle peinture pleine de joie \u00bb, Le Quartier latin, vol. XLVIII, no 10, 15 octobre 1964, p. 4.<\/p>\n<p>Michelle Tisseyre, \u00ab Paris a transform\u00e9 Edmund Alleyn \u00bb, Photo-Journal, semaine du 7 au 14 octobre 1964, p. 38.<\/p>\n<p>Laurent Lamy, \u00ab Ray Mead \u00e0 la Galerie du Si\u00e8cle ; Luba Genush, \u00e0 la Galerie Libre ; Alleyn et Anne Cherix \u00e0 la Galerie Soixante \u00bb, Le Devoir, 3 octobre 1964, p. 16.<\/p>\n<p>Pierre Courthion, \u00ab Alleyn, un merveilleux \u00e9panouissement \u00bb, La Galerie des arts, no 21, d\u00e9cembre-janvier 1964, p. 14-16.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Les Expositions. R\u00e9flexions sur la IIIe Biennale de Paris \u00bb, Revue des voyages, num\u00e9ro de No\u00ebl 1963, p. 129-130.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Lettre de Paris \u00bb, Art International (Lugano), vol. VII, no 9, 5 d\u00e9cembre 1963, p. 52-53.<\/p>\n<p>Paul Russell, \u00ab Alleyn Star of Montreal Show \u00bb, The Varsity, 8 novembre 1963.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Ten Paintings For Nat. Gallery \u00bb, The Quebec Chronicle Telegraph, 25 septembre 1963, p. 15.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Entre gestes et signes \u00bb, Aujourd\u2019 hui art et architecture, no 41, mai 1963, p. 14-15.<\/p>\n<p>Lawrence Sabbath, \u00ab Edmund Alleyn at the Galerie Dresdnere, Montr\u00e9al \u00bb, Canadian Art, vol. XX, no 2, mars-avril 1963, p. 75.<\/p>\n<p>Bill Bantey, \u00ab SGWU Forms Permanent Centre For Contemporary Canadian Art \u00bb, The Gazette, 16 janvier 1963, p. 17.<\/p>\n<p>P. McC., \u00ab Holiday Exhibitions Prove Entertaining \u00bb, The Globe &amp; Mail, 5 janvier 1963, p. 15.<\/p>\n<p>Dorothy Pfeiffer, \u00ab Alleyn at Galerie Dresdnere \u00bb, The Gazette, 24 novembre 1962, p. 18.<\/p>\n<p>Robert Ayre, \u00ab Takao Tanabe\u2019s One-man Show \u00bb, The Montreal Star, 17 novembre 1962, p. 23.<\/p>\n<p>Laurent Lamy, \u00ab Edmund Alleyn, \u00e0 la galerie Dresdnere \u00bb, Le Devoir, 15 novembre 1962, p. 10.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, \u00ab Actualit\u00e9s \u2013 informations. Peintres canadiens \u00e0 Paris \u00bb, Cimaise, vol. 9, no 59, mai-juin 1962, p. 87.<\/p>\n<p>Andr\u00e9 Lefebvre et Charles Temerson, \u00ab Pour les peintres canadiens \u201c arriv\u00e9s \u201d les sandwiches de la boh\u00e8me \u00bb, Paris-Match, no 678, 7 avril 1962.<\/p>\n<p>Jacques Folch, \u00ab Huit artistes canadiens \u00bb, Vie des arts, no 23, \u00e9t\u00e9 1961, p. 40.<\/p>\n<p>Dorothy Pfeiffer, \u00ab At Galerie Dresdnere \u00bb, The Gazette, 3 juin 1961, p. 10.<\/p>\n<p>Jean Leblond, \u00ab La chanson et la peinture \u00bb, Le Collectionneur, 20 mai 1961.<\/p>\n<p>Presse canadienne (PC), \u00ab Propri\u00e9taire d\u2019une galerie d\u2019art torontoise, il va acheter des \u0153uvres canadiennes \u00e0 Paris \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 13 avril 1961, p. 21.<\/p>\n<p>Paule-France Dufaux, \u00ab Les peintres irlandais soulignent la \u201cSt. Pat\u201d par une exposition \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 16 mars 1961, p. 24.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Exposition de peintures au Palais Montcalm \u00bb, L\u2019Action catholique, 15 mars 1961, p. 3.<\/p>\n<p>Robert Fulford, \u00ab Alleyn \u00bb, Canadian Art, vol. XVIII, no 1, janvier-f\u00e9vrier 1961, p. 8-9.<\/p>\n<p>Robert Fulford, \u00ab World of Art&#8230; From Quebec \u00bb, Toronto Daily Star, 15 octobre 1960, p. 30.<\/p>\n<p>Elizabeth Kilbourn, \u00ab Art In Review \u00bb, Hamilton Spectator, 15 octobre 1960.<\/p>\n<p>Paul Duval, [sans titre], The Telegram, 8 octobre 1960.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Praised Artist Not Interesting \u00bb, The Globe and Mail, 3 octobre 1960, p. 15.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab La Huchette Art Show \u00bb, Quebec Chronicle-Telegraph, 3 septembre 1960, p. 2.<\/p>\n<p>Paule-France Dufaux, \u00ab Exposition r\u00e9trospective de huit peintres \u00e0 La Huchette \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 2 septembre 1960, p. 16.<\/p>\n<p>H\u00e9l\u00e8ne Devlin, \u00ab Interview avec Edmun [sic] Alleyn \u00bb, Bourg-Joie [journal du Couvent Marguerite-Bourgeois], juillet 1960.<\/p>\n<p>Pierre Gosselin, \u00ab Edmund Alleyn. Une entrevue sur l\u2019 \u201cart et le Qu\u00e9bec\u201d \u00bb, L\u2019Action catholique, 31 juillet 1960, p. 15.<\/p>\n<p>St\u00e9phane Moissan, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, La Patrie du dimanche, 17 juillet 1960, p. 98.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn, 29 ans\u2026 \u00bb, Le Droit, 27 mai 1960, p. 6.<\/p>\n<p>Pierre Saucier, \u00ab Le Salon de la \u201cg\u00e9n\u00e9rosit\u00e9\u201d \u00bb, L\u2019Information m\u00e9dicale et param\u00e9dicale, 23 mai 1960, p. 10.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Arts et lettres. Au d\u00e9but de la semaine, Edmund Alleyn, artiste peintre \u00e9tait de passage \u00e0 Chicoutimi \u00bb, Le Progr\u00e8s du Saguenay, 14 mai 1960, p. 7.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Five Canadian Artists for Venice Biennale \u00bb, The Ottawa (?) Citizen, 14 mai 1960, p. 7.<\/p>\n<p>Pierre Saucier, \u00ab Aux fronti\u00e8res du freudisme et de la biologie : Alleyn \u00bb, L\u2019Information m\u00e9dicale et param\u00e9dicale, 19 avril 1960, p. 12-13.<\/p>\n<p>Pierre Courthion, \u00ab Alleyn \u00bb, Vie des arts, no 18, printemps 1960, p. 25-29.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab \u00c0 titre posthume. Le prix Guggenheim \u00e0 Borduas \u00bb, La Presse, 30 mars 1960, p. 47.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Toile d\u2019Edmund Alleyn choisie pour le concours Guggenheim \u00bb, Le Soleil, mars (?) 1960.<\/p>\n<p>Jean Sarrazin, \u00ab Promesses tenues ? \u00bb, La Presse, 26 mars 1960, p. 38.<\/p>\n<p>Robert Ayre, \u00ab Painter\u2019s Work Being Shown In Two Local Exhibitions \u00bb, The Montreal Star, 19 mars 1960, p. 34.<\/p>\n<p>Fran\u00e7oise de Repentigny, \u00ab Le drame prend forme dans l\u2019\u0153uvre d\u2019Edmund Alleyn \u00bb, Le Devoir, 19 mars 1960, p. 9 et 12.<\/p>\n<p>Dorothy Pfeiffer, \u00ab Edmund Alleyn \u00bb, The Gazette, 19 mars 1960, p. 14.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Exposition des \u0153uvres du peintre Edmund Alleyn \u00bb, Le Devoir, 11 mars 1960, p. 11.<\/p>\n<p>Gilles Jobin, \u00ab L\u2019opinion du lecteur. De l\u2019art de critiquer \u00bb, Le Soleil, 4 mars 1960, p. 4.<\/p>\n<p>Laure Elliott, \u00ab La Huchette, \u00e0 Qu\u00e9bec. Elle pr\u00e9servera l\u2019atmosph\u00e8re du Quartier latin \u00bb, Le Petit Journal, semaine du 28 f\u00e9vrier au 6 mars 1960, p. 61.<\/p>\n<p>No\u00ebl Audet, \u00ab Tableaux d\u2019une exposition \u00bb, Le Carabin, f\u00e9vrier (?) 1960, p. 4 et 10.<\/p>\n<p>Paule-France Dufaux, \u00ab Le jugement qui viendra de l\u2019avenir est le seul qui comptera vraiment \u00bb, Le Soleil, 20 f\u00e9vrier 1960, p. 16.<\/p>\n<p>Observateur (pseud.), \u00ab L\u2019exposition Alleyn \u00bb, Le Soleil, 19 f\u00e9vrier 1960, p. 4.<\/p>\n<p>Paule-France Dufaux, \u00ab Le \u201cfiguratif \u201d convenait mieux au talent du peintre Ed. Alleyn \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 12 f\u00e9vrier 1960, p. 18.<\/p>\n<p>Paule-France Dufaux, \u00ab Le beau talent d\u2019Alleyn le destine au figuratif \u00bb, Le Soleil, 12 f\u00e9vrier 1960, p. 12.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Exhibition Marks Return Here \u00bb, Quebec Chronicle, 12 f\u00e9vrier 1960.<\/p>\n<p>Nicole Blouin, \u00ab Edmund Alleyn li\u00e9 \u00e0 l\u2019art abstrait est \u00e0 la recherche de la masse \u00bb, L\u2019Action catholique, 12 f\u00e9vrier 1960.<\/p>\n<p>J.-P. M., \u00ab Rentr\u00e9 d\u2019Europe, le peintre Ed. Alleyn expose \u00e0 Qu\u00e9bec \u00bb, sans source, c. d\u00e9but f\u00e9vrier 1960.<\/p>\n<p>J. C. L., \u00ab Apr\u00e8s 4 ans et demi de travail en Europe. Le peintre canadien Edmund Alleyn revient \u00e0 Qu\u00e9bec, sa ville natale, pour se reposer \u00bb, La Presse, 3 d\u00e9cembre 1959, p. 23.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Allen [sic] se distingue \u00e0 la Ve Biennale de S\u00e3o Paulo \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 30 novembre 1959, p. 11.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Suzanne Bergeron et Edmund Alleyn \u00e0 la Cinqui\u00e8me Biennale de S\u00e3o Paulo \u00bb, Le Soleil, 28 octobre 1959, p. 23.<\/p>\n<p>Luce Hoctin, \u00ab Le XIVe Salon des R\u00e9alit\u00e9s nouvelles \u00bb, Arts et Spectacles, \u00e9t\u00e9 1959.<\/p>\n<p>G\u00e9rald Gassiot-Talabot, [sans titre], Les Annales (Paris), juin 1959.<\/p>\n<p>Rodolphe de Repentigny, \u00ab Images et plastiques. La troisi\u00e8me Biennale d\u2019art canadien \u00bb, La Presse, 6 juin 1959, p. 56.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Lettres et arts \u00bb, La Presse, 3 janvier 1959, p. 34.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Four-Man Show Opens at Toronto Art Gallery \u00bb, Toronto Forest Hill Journal, 3 octobre 1958.<\/p>\n<p>Dorothy Pfeiffer, \u00ab Non-Figurative Galaxy \u00bb, The Gazette, 20 septembre 1958, p. 28.<\/p>\n<p>M.-T. M., \u00ab Quatre Peintres \u00bb, L\u2019Information, 24 mai 1958.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn expose \u00e0 La Boutique \u00bb, Le Soleil, 22 mai 1958, p. 10.<\/p>\n<p>Guy Viau, \u00ab Le prix national Guggenheim, 1958 \u00bb, Canadian Art, vol. XV, no 2, avril 1958, p. 120 et 149-150.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn candidat \u00e0 la bourse Guggenheim \u00bb, source non retrouv\u00e9e, c. 1957. [Archives personnelles de l\u2019artiste.]<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Edmund Alleyn expose \u00e0 Paris ; l\u2019on trouve le Canada dans ses toiles \u00bb, Paris, sans source, 1957, p. 27. [Article conserv\u00e9 \u00e0 la biblioth\u00e8que de l\u2019UQAM, collections sp\u00e9ciales.]<\/p>\n<p>Claire-P. Gagnon, \u00ab Edmund Alleyn donne ses impressions sur la vie artistique de Paris \u00bb, La Patrie, 16 juin 1957, p. 32.<\/p>\n<p>Jasmine et Philip Pocock, \u00ab Canadian Artists in Paris \u00bb, Canadian Art, XIV, no 4, \u00e9t\u00e9 1957, p. 154-156.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Le tableau d\u2019Edmund Alleyn \u00e0 la Biennale \u00bb, La Presse, 25 mai 1957, p.74.<\/p>\n<p>Rodolphe de Repentigny, \u00ab Images et plastiques. \u00c0 travers la peinture au Canada \u00bb, La Presse, 6 avril 1957, p. 74.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Grand prix de la peinture de Qu\u00e9bec \u00bb, Le Figaro litt\u00e9raire (Paris), 16 mars 1957.<\/p>\n<p>Oswell Blakeston, \u00ab New Talent \u2013 Obelisk Gallery \u00bb, Arts News &amp; Review (Londres), 16 mars 1957.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Arts Museum Shows Painters of Today \u00bb, The Gazette, 19 janvier 1957, p. 20.<\/p>\n<p>Alan Jarvis, \u00ab Lively State of the Visual Arts \u00bb, The Times. Canada\u2019s Supplement, 13 novembre 1956.<\/p>\n<p>Marjorie Masson, \u00ab The Edmund Alleyn Show \u00bb, Vie des arts, no 2, mars-avril 1956, p. 25.<\/p>\n<p>Agence France-Presse (AFP), \u00ab Belles expositions de deux artistes canadiens \u00e0 la Maison canadienne de Paris \u00bb, Le Droit, 7 f\u00e9vrier 1956, p. 6.<\/p>\n<p>Claude Picher, \u00ab Annual Artistic Competition of the Province of Quebec \u00bb, Canadian Art, vol. XIII, no 2, hiver 1956, p. 230-231.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Les \u00e9l\u00e8ves des Beaux-Arts ont leur exposition \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 7 novembre 1955, p. 2.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab M. Edmund Alleyn se classe premier dans un concours \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 23 septembre 1955, p. 1.<\/p>\n<p>Claude Picher, \u00ab Le sort des artistes dans la Province de Qu\u00e9bec \u00bb, L\u2019\u00c9v\u00e9nement-Journal, 4 juin 1955, p. 8.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Toronto a eu ses Sept, aurons-nous nos Cinq ? \u00bb [Qu\u00e9bec], sans source, [1955]. [Article conserv\u00e9 \u00e0 la biblioth\u00e8que du Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Montr\u00e9al.]<\/p>\n<p>Paul Gladu, \u00ab Rempla\u00e7ons nos madones de pl\u00e2tre ! \u00bb, Le Petit Journal, 22 mai 1955, p. 60.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Laur\u00e9ats d\u2019un concours de peintures [sic] \u00bb, Le Soleil, 18 mai 1955, p. 18.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Grand prix de peinture \u00e0 M. George E. Alleyn \u00bb, La Presse, 18 mai 1955, p. 3.<\/p>\n<p>Lucette Robert, \u00ab Ce dont on parle \u00bb, La Revue populaire, avril 1955, p. 8-9.<\/p>\n<p>Lucien Guibord, \u00ab Ils ont d\u00e9fi\u00e9 Borduas et exposent chez Lefort ! \u00bb, Photo-Journal, 19 f\u00e9vrier 1955, p. 34.<\/p>\n<p>Rodolphe de Repentigny, \u00ab Nouvelle richesse de notre peinture \u00bb, La Presse, 16 f\u00e9vrier 1955, p. 41.<\/p>\n<p>Paul Gladu, \u00ab La \u201cjeune peinture\u201d fuit la r\u00e9alit\u00e9 \u00bb, Le Petit Journal, 13 f\u00e9vrier 1955, p. 55.<\/p>\n<p>Rodolphe de Repentigny, \u00ab De la figure comme expression, avec Claude Picher et Edmund Alleyn \u00bb, La Presse, 11 f\u00e9vrier 1955, p. 39.<\/p>\n<p>Georges-S. Desjardins, \u00ab Trois de Qu\u00e9bec : confession \u00e0 c\u0153ur ouvert \u00bb, Photo-Journal, 15 janvier 1955, p. 34.<\/p>\n<p>Anonyme, \u00ab Alleyn ne fait pas que des toiles \u00e0 la blague \u00bb, Le Petit Journal, 6 juin 1954, p. 56.<\/p>\n<p>Mario Duliani, \u00ab Des peintres, pas tranquilles, se battent chez Tranquille !&#8230; \u00bb, Samedi-Dimanche, 6 juin 1954.<\/p>\n<p>Rodolphe de Repentigny, \u00ab Peintures et pr\u00e9jug\u00e9s \u00bb, La Presse, 5 juin 1954, p. 76.<\/p>\n<p>Jean-Ren\u00e9 Ostiguy, \u00ab Beny, Bobak, peintres de l\u2019Ouest \u2013 Un groupe de Qu\u00e9bec \u00bb, Le Devoir, 1er juin 1954, p. 7.<\/p>\n<p>Claude Gauvreau, \u00ab La Grande Querelle des peintres. R\u00e9ponse de Claude Gauvreau \u00e0 l\u2019inqui\u00e9tude de Gabriel La Salle \u00bb, L\u2019Autorit\u00e9, 22 mars 1954, p. 6.<\/p>\n<p>J. P., \u00ab \u00c0 l\u2019Atelier. Exposition des \u0153uvres d\u2019E. Alleyn \u00bb, L\u2019Action catholique, 9 avril 1953, p. 20.[\/vc_column_text][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466504366317{padding-top: 30px !important;}\u00a0\u00bb]<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3>Autres publications<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_separator type=\u00a0\u00bbnormal\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb thickness=\u00a0\u00bb1&Prime; down=\u00a0\u00bb10&Prime;][vc_column_text]Edmund Alleyn ou le d\u00e9tachement, Nancy Huston, \u00e9ditions Lem\u00e9ac \/ Simon Blais Gallery, 2011.<\/p>\n<p>Jean-Luc Chalumeau, La Nouvelle Figuration. Une histoire, de 1953 \u00e0 nos jours , Paris, \u00c9ditions Cercle d&rsquo;art, 2003, 222 p.<\/p>\n<p>Florence de M\u00e8redieu, H\u00f4tel des Am\u00e9riques. Essai sur l&rsquo;art am\u00e9ricain , Paris, Blusson, 1996, 112 p.<\/p>\n<p>Une arch\u00e9ologie du futur , Montr\u00e9al, Galerie Christiane Chassay, 1995. [Texte de Gaston St-Pierre.]<\/p>\n<p>Art canadien , sous la direction de Charles C. Hill et de Pierre B. Landry, Ottawa, Mus\u00e9e des beaux-arts du Canada, 1988.<\/p>\n<p>Le Monde selon Graff 1966-1986 , Montr\u00e9al, \u00c9ditions Graff, 1987,<br \/>\n629 p. [Textes de Jocelyne Lupien, Jean-Pierre Gilbert et autres.]<\/p>\n<p>Anne Tronche et Herv\u00e9 Gloaguen, L&rsquo;Art actuel en France : du cin\u00e9tisme \u00e0 l&rsquo;hyperr\u00e9alisme , Paris, \u00c9ditions Balland, 1973, 325 p. [Pr\u00e9face de G\u00e9rald Gassiot-Talabot.]<\/p>\n<p>Guy Robert, L&rsquo;Art au Qu\u00e9bec depuis 1940 , Montr\u00e9al, \u00c9ditions La Presse, 1973, 501 p.<\/p>\n<p>Jean-Ren\u00e9 Ostiguy, Un si\u00e8cle de peinture canadienne 1870-1970 , Qu\u00e9bec, Les Presses de l&rsquo;Universit\u00e9 Laval, 1971, 206 p.<\/p>\n<p>Edwyn F. Cooke, Sir George Williams University Collection of Art , Montr\u00e9al, Sir George Williams University, 1968.<\/p>\n<p>Russell J. Harper, La Peinture au Canada des origines \u00e0 nos jours , Qu\u00e9bec, Les Presses de l&rsquo;Universit\u00e9 Laval et University of Toronto Press, 1966. [Publication en anglais sous le titre Painting in Canada \u2014<br \/>\nA History. ]<\/p>\n<p>Robert H. Hubbard, L&rsquo;\u00c9volution de l&rsquo;art au Canada , Ottawa, Galerie nationale du Canada, 1963, 137 p.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499995513{padding-bottom: 30px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column_text] Bibliographie [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text] Livres de r\u00e9f\u00e9rence [\/vc_column_text][vc_separator type=\u00a0\u00bbnormal\u00a0\u00bb border_style=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb thickness=\u00a0\u00bb1&Prime; down=\u00a0\u00bb10&Prime;][vc_column_text css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1467747200346{padding-bottom: 40px !important;}\u00a0\u00bb] [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1466499334324{padding-bottom: 20px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text] Edmund Alleyn. 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